Незначительные отличия предметов по каким либо свойствам
Îñíîâû äèçàéíåðñêîãî ïðîåêòèðîâàíèÿ / Êîìïîçèöèÿ
 öâåòå, èíòîíàöèÿõ, ðå÷è, â ìóçûêàëüíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ êîíòðàñò ïîä÷åðêèâàåò ÿâíî âûðàæåííóþ ïðîòèâîïîëîæíîñòü, à íþàíñ íåñåò â ñåáå åäâà çàìåòíûé ïåðåõîä, îòòåíîê. Òåì íå ìåíåå êîíòðàñò è íþàíñ èìåþò îáùóþ öåëü ïîä÷åðêíóòü, âûäåëèòü îòäåëüíûå äåòàëè êîíñòðóêöèè ñ öåëüþ èíäèâèäóàëèçàöèè èçäåëèÿ, ëó÷øåé îðãàíèçàöèè ôîðìû, âî èçáåæàíèå ìîíîòîííîñòè è ò. ï. Èñïîëüçîâàíèå è ïðèìåíåíèå èõ äîëæíî áûòü ïðîäóìàííûì è îïðàâäàííûì. Êîíòðàñòû è íþàíñû äîñòèãàþòñÿ ôîðìîé è öâåòîì.
Íþàíñ, êàê è êîíòðàñò, ñïîñîá ïðîÿâëåíèÿ âûðàçèòåëüíîñòè â õóäîæåñòâåííîì êîíñòðóèðîâàíèè. Îí ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé êàê áû ãðàäàöèè îòíîøåíèé îäíîðîäíûõ êà÷åñòâ ïðåäìåòà: ðàçìåðîâ, ïðîïîðöèé, öâåòà, ôàêòóðû è ò. ä.
Íþàíñ íåçíà÷èòåëüíûå îòëè÷èÿ ïðåäìåòîâ ïî êàêèì-ëèáî ñâîéñòâàì.  íþàíñå áîëüøå ñõîäñòâà, íåæåëè ðàçëè÷èÿ. Íþàíñ ñãëàæèâàåò ìîíîòîííîñòü è æåñòêîñòü ôîðìû â ïîñòðîåíèè êîìïîçèöèè èçäåëèé.
Íþàíñíûå îòíîøåíèÿ õàðàêòåðíû äëÿ áîëåå êàìåðíûõ, ëèðè÷åñêèõ ïðîèçâåäåíèé.
 òåõíèêå íþàíñ ýòî ðàçíîîáðàçíàÿ ãàììà âàðèàíòîâ â òîí÷àéøèõ îòíîøåíèÿõ ðàçëè÷íûõ ìàòåðèàëîâ, ôàêòóðû, öâåòà. Îñîáîå çíà÷åíèå íþàíñ ïðèîáðåòàåò â ïðîåêòèðîâàíèè èçäåëèé áûòîâîãî íàçíà÷åíèÿ. Âîçüìåì ðó÷íûå ÷àñû. Ñêîëüêî ðàçëè÷íûõ ìàðîê èõ âûïóñêàåòñÿ!  îñíîâíîì âñå îíè êðóãëûå ëèáî ïðÿìîóãîëüíîé ôîðìû. Íà ïåðâûé âçãëÿä âñå îíè îäèíàêîâû, êîëåáàíèÿ â ðàçìåðå, ìàòåðèàëå è öâåòå íåçíà÷èòåëüíû. Íî ýòî òîëüêî íà ïåðâûé âçãëÿä. Ïðèñìîòðèòåñü ê íèì âñå îíè ðàçíûå. È ýòà ðàçíèöà ïðîÿâëÿåòñÿ â òîí÷àéøèõ íþàíñàõ. Èëè âîçüìåì îñâåòèòåëüíóþ àðìàòóðó, îñîáåííî ïëàôîíû ê ëàìïàì. Îñíîâà ôîðìû ïîñòîÿííàÿ, íåçàâèñèìî îò ìàòåðèàëà öèëèíäð, êóá, óñå÷åííûé êîíóñ. È â òî æå âðåìÿ ñêîëüêî çäåñü âàðèàöèé íþàíñîâ. Òî æå ñàìîå ìîæíî íàáëþäàòü è â îòíîøåíèè óòþãîâ, õîëîäèëüíèêîâ è ìíîæåñòâà äðóãèõ èçäåëèé êóëüòóðíî-áûòîâîãî íàçíà÷åíèÿ âñå ýòî âåùè, ýñòåòè÷åñêîå ñîâåðøåíñòâî êîòîðûõ çàâèñèò îò íþàíñíîé ïðîðàáîòêè èõ ôîðìû.
 õóäîæåñòâåííîì êîíñòðóèðîâàíèè, êàê, âåðîÿòíî, è â ëþáîé äðóãîé îáëàñòè äåÿòåëüíîñòè, åñòü îñîáåííî òðóäíî îñâàèâàåìûå ýëåìåíòû ïðîöåññà. Ê íèì â ïåðâóþ î÷åðåäü îòíîñèòñÿ íþàíñèðîâêà ôîðìû èçäåëèÿ, òðåáóþùàÿ íå òîëüêî ðàçâèòîãî âêóñà, ìàñòåðñòâà, íî è áåçîøèáî÷íîé èíòóèöèè, îñîáîãî ÷óâñòâà ìàòåðèàëà è ôîðìû, óìåíèÿ âûÿâèòü åå õàðàêòåð. Âîò âåäü, êàæåòñÿ, è êîìïîçèöèÿ õîðîøî çàäóìàíà, è ôîðìà îðãàíè÷íî ñâÿçàíà ñ êîíñòðóêöèåé, è ñìîòðèòñÿ èçäåëèå íåïëîõî, à ñðàâíèòå åãî ñ ëó÷øèìè àíàëîãàìè, è ÷òî-òî íà ïåðâûé âçãëÿä íåóëîâèìîå ïðèâëåêàåò ê îäíîìó èçäåëèþ, â òî âðåìÿ êàê ôîðìà äðóãîãî ñëîâíî òóñêíååò íà ãëàçàõ. Ñåêðåò îñîáîé ïðèâëåêàòåëüíîñòè èçäåëèÿ îáúÿñíÿåòñÿ òùàòåëüíîé íþàíñèðîâêîé ôîðìû âïëîòü äî ìåëü÷àéøèõ äåòàëåé.
Ê íþàíñèðîâêå ïðèáåãàþò îáû÷íî íà çàâåðøàþùåé ñòàäèè êîíñòðóèðîâàíèÿ, êîãäà îñíîâà ôîðìû ñëîæèëàñü. Èìåííî íþàíñèðîâêà, øëèôîâêà, ôîðìû â êîíå÷íîì ñ÷åòå çàâåðøàåò äåëî. Íþàíñèðîâêà ýòî ãëàâíîå, ÷òî äåëàåò âåùü áîëåå ñîâåðøåííîé, ýëåãàíòíîé.
Åñëè ôîðìà, ëèøåííàÿ êîíòðàñòà, ìàëîâûðàçèòåëüíà, òî ôîðìà, íå äîïîëíåííàÿ òîíêèìè íþàíñíûìè îòíîøåíèÿìè, íåèçáåæíî îêàæåòñÿ ãðóáîé. Êàê ìîùíàÿ êîëîííàäà, ïîä÷åðêíóòàÿ ñèëüíûìè òåíÿìè, ëåæàùèìè â ãëóáèíå, ãàðìîíè÷íî äîïîëíÿåòñÿ òîíêîé ïëàñòèêîé èçÿùíîãî ôðèçà, èãðîé ðåôëåêñîâ è ñëîæíûõ òåíåé åå êàïèòåëåé, òàê ãèãàíòñêèé ñòàíîê ñ åãî îãðîìíûìè ôîðìîîáðàçóþùèìè ýëåìåíòàìè ïðèîáðåòàåò îñîáîå èçÿùåñòâî è çàêîí÷åííîñòü áëàãîäàðÿ íþàíñíîé ïðîðàáîòêå âñåõ òåõ ýëåìåíòîâ, êîòîðûå ñâÿçûâàþò åãî ñ ÷åëîâåêîì.
“Èñêóññòâî íà÷èíàåòñÿ òàì, ãäå íà÷èíàåòñÿ ÷óòü-÷óòü”, ñêàçàë âåëèêèé Ê. Áðþëîâ, âûðàçèâ, áûòü ìîæåò, ñàìóþ õàðàêòåðíóþ ÷åðòó íå òîëüêî èñêóññòâà, íî è äèçàéíà.
Íþàíñ êàê ñðåäñòâî êîìïîçèöèè ìîæåò ïðîÿâëÿòüñÿ â ïðîïîðöèÿõ, ðèòìå, â öâåòîâûõ è òîíàëüíûõ îòíîøåíèÿõ, äåêîðå, ïëàñòèêå, â ïîñòðîåíèè ïîâåðõíîñòåé ñî ñëîæíûìè ëåêàëüíûìè îáðàçóþùèìè è ò. ä.
Íþàíñû ïðîïîðöèé ñîçäàþò ñâîåîáðàçíóþ îñíîâó ôîðìû, ñïîêîéíîé, íî íå ñðàçó ðàçãàäûâàåìîé, â îòëè÷èå îò ôîðìû, ïîñòðîåííîé íà ðåçêî êîíòðàñòíûõ îòíîøåíèÿõ.
Íþàíñû ïëàñòè÷åñêèå, ïðîÿâëÿÿñü ïðåæäå âñåãî â õàðàêòåðå ôîðìû, ïðèäàþò åé îñîáóþ òåïëîòó, êîòîðàÿ çàñòàâëÿåò â ñóãóáî óòèëèòàðíîé âåùè óâèäåòü ïîä÷àñ ÷òî-òî îò ïðîèçâåäåíèÿ èñêóññòâà.
Íþàíñèðîâêà íî ìíîãîì ñâÿçàíà ñî ñïåöèôèêîé ìàòåðèàëîâ. Ïðîôåññèîíàëû âûñîêîé êâàëèôèêàöèè îñòðî ÷óâñòâóþò è óìåþò èñïîëüçîâàòü èõ òîí÷àéøèå îñîáåííîñòè.
Íþàíñ ñàìîå òîíêîå èç ñðåäñòâ â åãî ïàëèòðå, è, òîëüêî â ñîâåðøåíñòâå îâëàäåâ èì, îí ñìîæåò ñîçäàâàòü ïðîåêòû èçäåëèé âûñøåãî ýñòåòè÷åñêîãî óðîâíÿ.
Источник
13.1 Понятие тождества, нюанса и контраста
Слова контраст и нюанс не являются специфическими архитектурными терминами, они общезначимы и применяются тогда, когда нужно определить степень различия между какими-либо предметами или явлениями. Исходным состоянием при отсчёте различия является состояние полного сходства, совпадения, одинаковости, идентичности, т. е. тождества – простейшим видом взаимосвязи. Тождество чередующихся элементов определяет метрическую закономерность – тождественны колонны в колоннаде древнегреческого храма, тождественны интервалы между ними. Тождественность линейных измерений пространственной формы (квадрат, круг, куб, шар) служит выражением её внутреннего равновесия, статичности, неподвижности.
Рисунок 49 – Тождественность элементов
Нюанс – отношение, при котором сходство выражено сильнее, чем различие. Признаки сходства связывают ритмический ряд.
Контраст – отношение, в котором преобладает различие однородных свойств. Ряд контрастных элементов объединяется противоположностью признаков.
Рисунок 50 – Нюанс-контраст
Контрастность измерений пространственной формы рождает её динамичность, ощущение движения в сторону преобладающей величины. Как и все другие средства организации пространственной формы, тождество, нюанс и контраст не могут быть произвольно избранными отношениями. Их выбор определяется пространственной структурой, возникающей на основе функции и конструктивных возможностей, они служат средством выражения содержания композиции.
К распространённым типам контрастного сопоставления пространственных форм можно отнести контрасты элементов высоких и низких, развитых по горизонтали и вертикали, плоских и объёмных, больших и малых. Контрастны могут быть и такие свойства, как замкнутость и раскрытость, тяжесть и лёгкость. Контраст цвета и фактуры (гладкое – шероховатое) дополняют сопоставление объёмов.
Рисунок 51 – Оптические иллюзии: А – иллюзия перпендикулярных линий – равные отрезки кажутся неравными; Б – иллюзия контраста – равные окружности кажутся неравными; В – иллюзия нюансного ряда маскирующая реальные отношения крайних величин; Г – иллюзия встречных и расходящихся углов – равные отрезки кажутся неравными Д – равные верхние стороны трапеций кажутся неравными
,
;
А: Вертикальная линия делит вторую пополам. Горизонтальная линия кажется при этом значительно короче. Ошибка в оценке составляет обычно около 25%. Вертикальная составляющая контрастной пары (вертикаль – горизонталь) кажется значительно увеличенной. Иллюзия возникает и при наблюдении произведений архитектуры.
Б: Геометрическая фигура, вписанная в фигуру более крупную, кажется заметно меньше, чем равная ей по размерам, но соседствующая с более мелкими. Такая иллюзия помогает подчеркнуть общие размеры монументальных сооружений при сопоставлении их с тонким рисунком деталей. Большое пространство кажется ещё более обширным, если оно раскрывается сразу после маленького и затеснённого.
В: Нюансы в отношении между элементами ряда вызывают иную иллюзию. Действительная разница величин крайних элементов ряда кажется совершенно неправдоподобной; это наглядно показывает ряд убывающих прямоугольников на чертеже. Меньший равен по площади четверти первого, самого большого, и имеет вдвое меньшую высоту. Зрительное ощущение опровергает эту истину. Высота малого прямоугольника по крайней мере на 20% больше действительной.
Целенаправленное применение контраста и нюанса помогает выявить главное в композиции, развить её динамику в нужном направлении. С их помощью можно в известной степени исправить вынужденно возникающие неблагоприятные соотношения частей.
Тождество, нюанс и контраст также, как и масштабность, являются категориями архитектурной композиции и в то же время её средствами, с помощью которых решаются многие композиционные задачи.
Сходство и различия в сравнении простых геометрических тел
Тождество, нюанс и контраст как композиционные средства играют формирующую роль в создании целостной архитектурной композиции, определяя меру отношений между другими средствами композиции.
Рисунок 52 – Сходство и различия в сравнении простых геометрических тел:
А – тождество – полное сходство геометрических тел; Б – нюансное различие геометрических тел по величине; В – контрастное различие геометрических
тел по величине; Г – нюансное различие геометрических тел по форме; Д – контрастное различие геометрических тел по форме
13.2 Тождество как принцип полного сходства элементов
в архитектурной композиции
Принцип тождества является самым древним законом взаимодействия элементов, из которых когда-либо возводились обитаемые сооружения. Тождественны по форме и величине блоки из камня, а также кирпичи. Крупные поверхности современных зданий состоят из тождественных элементов: окон, панелей. Принцип тождества широко применяется в современном массовом строительстве: повторяются сборные элементы, повторяются пространства крупных градостроительных образований. На принципе тождества основано построение метрических и некоторых ритмических рядов. Принцип тождества положен в основу модульных систем.
Тождество в построении композиции играет лишь определённую роль и имеет определённые ограниченные возможности. Тождественные отношения способны выражать лишь некую массовость, множество или протяжённость. Поэтому формы, построенные на основе повторяющихся элементов, как правило, содержат дополнения, включения, отличающиеся от основного фона или закономерности (привнесение в ряд какого-либо признака или акцента дополнительно к основной закономерности).
13.3 Нюанс как отношение близких состояний свойств
элементов архитектурной формы
Нюансные различия служат основой построения ритмических рядов, если эти различия нарастают или убывают равномерно.
Нюанс как количественное отношение величин служит мерой в формировании целостной архитектурной формы и участвует в сложной совместной «работе» всех средств архитектурной композиции, формирующих все состояния формы: лёгкость и тяжесть, статичность и динамичность, массивность и пространственность.
В то же время в ряде случаев к нюансным различиям необходимо относиться весьма осторожно. Например, отклонение вертикальной линии от строгой вертикали или горизонтальной – от горизонтали в незначительной степени, даже в весьма малой, остро воспринимается глазом как некий беспорядок и связано с ведущей ролью вертикали и горизонтали как направлений, определяющих ориентацию человека в пространстве. Во фронтальных композициях и фасадах зданий величинные соотношения плоскостей и проёмов должны прочитываться чётко, не оставляя сомнений в их действительном смысле. В противном случае нюансные различия станут причиной того, что отклонения элементов фасада от ожидаемого положения будут восприниматься как неточность, допущенная автором проекта.
Нюансные различия не являются достаточной основой для построения целостной композиции, но это возможно осуществить, если поставить целью создание спокойной уравновешенной формы, лишённой, однако, почти всякой динамичности, но тем не менее гармоничной.
Взаимодействие нюансных отношений с контрастными встречается в архитектурной композиции значительно чаще. Что касается нюансов, то чрезвычайно широким полем их применения является архитектурная колористика.
Контраст подобен ритму. Расположенные рядом резко отличающихся друг от друга элементов (по площади, цвету, светотени, форме и т.д.) аналогично ритмическому чередованию, лишенного какой-либо точности. Контраст придает композиции выразительность, с его помощью легко выделить главные элементы, увеличить диапазон динамики композиции. Но слишком резким контрастом есть опасность нарушить целостность композиции, поэтому альтернативным средством является нюанс.
Контраст заключает в себе явную противоположность, а нюанс еле заметный переход, оттенок.
Нюанс означает едва заметные, незначительное отличия предметов по каким-либо свойствам.
 | |
| Контраст. |
 | |
| Нюанс. |
13.4 Нюанс формы
Нюанс формы также важен . Благодаря нему, мы имеем огромный ассортимент предметов, можем выбирать среди них.
Незамысловатые и симметричные формы “прочитываются” гораздо быстрее других. Наиболее сложно воспринимаются фантастические, изощренные формы, лишенные явных ассоциаций. Они привлекают внимание, но способны вызвать непредсказуемое отношение.
Установлено, что символика отражения формы соответствует реальным ощущениям. Например, зигзагообразная линия “^” передает впечатление резкого изменения, концентрации силы, быстрого высвобождения энергии. Так все народы графически изображают молнию. Несбалансированные формы вызывают ощущения дискомфорта, незавершенные формы человек стремится мысленно дорисовать, достроить.
примеры работ Контраст, асимметрия, симметрия, нюанс
Источник
Тема 1. ПРИЗНАКИ И СВОЙСТВА ПРЕДМЕТОВ
Совершенно все предметы, окружающие нас, имеют признаки и свойства. Что же такое признак предмета?
Признак предмета – это отличительное свойство предмета. Например: зеленая машина: машина – является предметом, а зеленая – это признак, свойство, которое отличает его от других подобных предметов (например, от красной машины).
Предметы различаются по цвету, по форме, по величине, по назначению, по запаху, по материалу, из которого сделаны и по другим признакам. Чтобы определить признак предмета, можно задать вопрос: какой он?
Давай попробуем выделить существенные (то есть основные) признаки обыкновенной тетради. Расскажи, какая она, тетрадь: из какого материала сделана, какого размера, какой толщины, для чего предназначена? Если ты сумел рассказать о тетради, значит, ты сумел выделить признаки, по которым она отличается, например, от карандаша. Итак, один из основных признаков предмета – это цвет. Цвет мы обозначим так: 
И первое, что нам надо повторить, это цвета радуги.
А теперь назови как можно больше предметов:
а) красного цвета;
б) зелёного цвета;
в) чёрного цвета;
г) голубого цвета.
Посмотри внимательно на картинку и скажи, какие овощи и фрукты раскрашены неверно. Как бы ты их раскрасил?
Ну вот мы и убедились, что с таким признаком предметов, как цвет, ты знаком хорошо.
Следующий важный признак предмета – это форма. Форму мы обозначим так:
Какой формы бывают предметы? Круглые, квадратные, какие еще?
Назови как можно больше предметов:
а) круглой формы;
б) овальной формы;
в) квадратных;
г) прямоугольных.
Посмотри внимательно на стол. Какие из лежащих на нем фруктов и овощей такой формы, как изображено на схеме: 
и такого цвета: 
?
Следующий важный признак предмета – это размер. Размер мы будем обозначать так: 
А теперь правильно назови большой 
и маленький 
предмет в паре. Например, слон – слоненок.
Выделяя признаки предметов, например, цвет – красный, желтый; форму – круглый, квадратный; размер – большой, маленький, – мы сравниваем предметы между собой.
А теперь попробуй с помощью обозначений 
обозначить признаки таких предметов: синий кубик, большой красный мяч, высокий желтый дом. Обозначить можно, например, так:
– красное яблоко.
Есть еще очень много признаков предметов. Мы их представили для вас в таблице. С помощью этой таблицы можно обозначить особенности многих предметов.
ТАБЛИЦА ОБОЗНАЧЕНИЙ ПРИЗНАКОВ ПРЕДМЕТОВ
Покажи на рисунке предметы, имеющие запах. Попробуй обозначить их с помощью таблицы.
Мы рассмотрели такие важные признаки предметов, как цвет, форма, размер, ознакомились с таблицей обозначений признаков предметов, попробовали применять эти обозначения. И теперь попробуем выполнить КОНТРОЛЬНУЮ РАБОТУ. С ее помощью мы проверим, как ты усвоил материал.
Задание 1. Посмотри внимательно на рисунок и выполни задание. А взрослые, помогающие тебе отвечать на вопросы контрольной работы, занесут твори ответы в специальный бланк ответов.
Задание 2. Отгадай загадки о том, что Нюша купила на базаре?
1 загадка
2 загадка
3 загадка
4. Составь свою загадку о том, что растет в огороде
Задание 3. 
Задание 4.
Задание 5.
Задание 6.
В каждом окошке найди нужный рисунок.
Источник
* Контраст
* Нюанс
* Тождества
* Симметрия
* Ассиметрия
* Ритм
* Модуль
* Пропорциональность
* Масштабность
Контраст
Это резкое различие элементов, предметов, форм и т.д. по следующим категориям: размер, форма, тон, цвет, отношение к пространству и т.д. Выделяют:
Одномерный контраст. Идет различие по одной категории.
Многомерный контраст. Идет противопоставление по нескольким категориям.
Особенностью контрастной композиции является активность ее визуального воздействия.
Нюанс
Это незначительные отличия элементов в композиции по тем же категориям. Также выделяют одномерный и многомерный нюанс. В нюансных формах больше сходства, а различие идет на чуть-чуть.
Тождество
Это повтор элементов одинаковых, подобных по своим качествам (размер, форма, тон…).
Требования к тождественной композиции: 1) элемент должен быть простой, выразительный, красивый. 2) должно соблюдаться отношение тождественного элемента к пространству.
Симметрия
Это тождественное расположение элементов относительно точки, оси или плоскости симметрии, воспринимаемое глазом как особый вид упорядоченности равновесия и гармонии.
Виды симметрии: зеркальная, осевая, зеркально-осевая, винтовая.
Зеркальная. Это симметрия в которой элементы композиции расположены на одинаковом расстоянии от плоскости симметрии и при наложении друг на друга их фигуры совпадают по всем точкам, т.е. одна фигура зеркально повторяет другую.
Осевая симметрия. Это симметрия относительно оси, линии пересечения двух или большего числа плоскостей симметрии. (В осевой симметрии сам элемент должен иметь несимметричное строение!)
Зеркально-осевая или смешанная. Существует два вида такой симметрии: 1) когда в одном произведении идет совмещение и зеркальной и осевой симметрии. 2) когда берется осевая симметрия с симметричным строением элементов.
Винтовая симметрия. Элемент совершает одновременно вращательное и поступательное движение вокруг оси. (Только для объемных тел)
Асимметрия
Это вариант композиции, при котором сочетание и расположение элементов, осей, плоскостей симметрии не наблюдается. Это отсутствие, или нарушение симметрии (дисимметрия).
Ритм
Это чередование каких-либо элементов в определенной последовательности. (такт, мерность, мерное течение) Важнейшим признаком ритма является повторяемость элементов (форм) и интервалов между ими. Ритмические повторы могут быть: равномерными, убывающими или нарастающими. В зависимости от этого повторяемость может быть двух типов: статическая и динамическая.
Статический ритм. Состоит из элементов повторяющихся через одинаковый интервал. Ряды могут быть простыми и сложными.
1) Простой ряд основан на повторе одного и того же элемента с одним и тем же интервалом. (См рис.1)
рис.1
2) Сложный ряд образован сочетанием простых. По способу чередования подразделяется на:
– Чередование на одинаковых интервалах. (См. рис.2)
рис.2
– Чередование равных элементов с неравными интервалами (См. рис.3)
рис.3
– Ряд с чередованием неравных элементов (См. рис 4)
рис.4
Динамический ритм. Это ряд в перспективном увеличении или уменьшении размеров элементов и интервалов, или тех и других одновременно. Развитие динамических рядов может происходить по арифметической (постоянно сохраняется разность между любыми двумя соседними элементами, см. рис.5) или геометрической (величина каждого последующего интервала равна величине предыдущего умноженное на постоянное число, рис.6) прогрессии.
рис.5
рис.6
(на рис.5,6 показана прогрессия интервалов, построение прогрессии размеров элементов происходит по такому же принципу).
Важно! В ряду должно быть более 6 элементов, т.к. меньшее количество элементов не составляют ряд.
Из всех признаков формы наиболее значимыми для ритмизации являются (в порядке убывания):
1) Размер
2) Интервал
3) Цвет (светлота)
Ритмические ряды воспринимаются в направлении от больших элементов к меньшим, от темных к светлым, от малых интервалов к большим.
Модульность
Модуль является универсальным средством дизайна, хотя до сих пор толкового объяснения ему не существует. Модуль — это величина принимаемая за основу расчета какого-либо предмета. Главная особенность модуля: кратность к целому произведению ( т.е. это один и тот же элемент, размножив который и комбинируя разными сочетаниями можно получать разные формы, пример: паркет, плитка на тротуаре). Модуль бывает: плоскостной, рельефный (керамика, гипс) и объемный. Рассмотрим главные требования к модулю:
1) Простота. Модуль должен быть простым, т.к. он является частью целого произведения.
2) Целостность.
3) Выразительность.
4) Модуль должен позволять комбинировать различные варианты произведения.
ЗАДАНИЕ: Составить следующие композиции: 1) Многомерный контраст 2) Одномерный контраст 3) Многомерный нюанс 4) Одномерный нюанс 5) Два тождественных элемента 6) Симметрия 7) Дисимметрия 8) Ассиметрия 9) Статический и динамический ритм в одной композиции 10) Модуль.
Источник